الأنماط التصميمية

السلمانيُّ ليس طرازًا تاريخيًّا، بل هو التطوّرُ المعاصرُ للعمارةِ النجدية: القراءةُ السعوديةُ الحديثةُ لهويّتِها المعمارية.

المفرداتُ هي هي: المثلثُ والمعيَّنُ المُدرَّجُ والشُّرفةُ المسنَّنة، لكنّها انتقلت من شريطٍ بعلوِّ اليدِ إلى جدارٍ كامل.

من هضبةِ نجد: جدرانٌ من الطينِ سميكةٌ تُبقي النهارَ خارجًا، وسقفٌ من جذوعِ الأثلِ والنخيلِ يُرصفُ متلاصقًا، وإفريزٌ من الجصِّ المنحوتِ يدورُ تحتَ السقفِ مثلَّثاتٍ ومعيّناتٍ مُدرَّجة.

الموادُّ كلُّها من محيطِ البيتِ نفسِه: طينٌ من الأرضِ التي حُفِرَ فيها الأساس، وجصٌّ يُحرَقُ على مقربةٍ منها، وجذوعٌ من النخيلِ الذي يُظلِّلُها. ولهذا لا يبدو البيتُ النجديُّ موضوعًا على أرضِه، بل نابتًا منها.

يُدخِلُ الروكوكو الفرنسيُّ زخرفةً انسيابيةً وألواحًا منحنيةً ولاتماثلًا رقيقًا. وتصنعُ أشكالُ الأصدافِ وأوراقُ النباتِ والزخارفُ اللولبيةُ طابعًا حميمًا زخرفيًا، فيما تتّخذُ التفاصيلُ المعماريةُ شكلًا أخفَّ وأكثرَ مرحًا من تقليدِ لويس الرابع عشر الرسمي.

تجلبُ داخلياتُ الباروك الإيطاليِّ الدراما عبرَ العمقِ والحركةِ والزخرفةِ النحتية. وتصنعُ الأشكالُ المنسابةُ والكورنيشاتُ البارزةُ وتفاصيلُ الأسقفِ الغنيةُ التشكيلِ إحساسًا قويًا بالمناسبةِ في فضاءاتِ الاستقبالِ الكبرى.

تجمعُ داخلياتُ الريجنسي الإنجليزيِّ بين التأثيرِ الكلاسيكيِّ والرقيِّ الزخرفي. وتصنعُ القوالبُ النحيلةُ والنقوشُ السطحيةُ الأنيقةُ والتشطيباتُ المتباينةُ إطارًا مصقولًا. والريجنسي مرحلةٌ ضمنَ العصرِ الجورجيِّ الأوسع، يُقدَّمُ هنا خيارًا تصميميًا مفيدًا.

تعيدُ داخلياتُ الكلاسيكيةِ الجديدةِ تفسيرَ عمارةِ اليونانِ وروما القديمتين وزخرفتِهما. ويصنعُ التماثلُ والتفاصيلُ المحزَّزةُ والقوالبُ المدروسةُ والنقشُ البارزُ الرصينُ فضاءً داخليًا متّزنًا رسميًا. وهذا التقليدُ التاريخيُّ متمايزٌ عن الكلاسيكيِّ الحديث.

لا كورنيشَ ولا ميدالية. يبقى المنحنى والحافةُ والضوءُ المخبّأُ خلفَها، وحين تُنزَعُ الزخرفةُ كلُّها لا يبقى ما يُخفي خطأً.

هذا النمطُ أصعبُ ما نصنعُه لا أسهلُه.

موغوليُّ الأصل: قوسٌ مفصَّصٌ يتكرّرُ على طولِ البهو، وشبكةُ جاليٍّ تُقطَعُ من لوحٍ واحد، وتطعيمٌ دقيقٌ يُملأُ به الحجر.

عمارةٌ تحبُّ التماثلَ وتحبُّ الصبرَ أكثر.

تجمعُ الداخلياتُ المتوسّطيةُ الإسبانيةُ بين الجصِّ الدافئِ والفتحاتِ المستديرةِ والموادِّ الطبيعية. ويصنعُ الخشبُ والتيراكوتا والمعدنُ الرصينُ إطارًا مرحّبًا ذا ملمس. وهذا اتجاهٌ تصميميٌّ واسعٌ متمايزٌ عن المجموعاتِ الكلاسيكيةِ الأوروبيةِ المزخرفة.

تستخدمُ الداخلياتُ المينيماليةُ لوحةً لونيةً محدودةً وتفاصيلَ محلولةً بعنايةٍ لصنعِ هدوءٍ بصري. وتضعُ الأسطحُ المتّصلةُ والوصلاتُ الخفيّةُ والضوءُ المضبوطُ التركيزَ على الفضاءِ والتناسبِ وجودةِ الصنعة.

التصميمُ الإسكندنافي حركةٌ من القرنِ العشرين نشأت في بلدانِ الشمالِ الأوروبي، تجمعُ البساطةَ والاعتدالَ والوظيفةَ اليوميةَ مع دفءِ الطبيعةِ والحِرفة. وتأتي أسقفُه مقبّبةً أو أسقفًا مستعارةً بسيطةً من الجبسِ الأملسِ بحوافَّ منحنية، وتعتمدُ جدرانُه على الموادِّ الطبيعيةِ والخطوطِ النظيفةِ والأجواءِ الدافئةِ المرحِّبة.

ينبعُ تصميمُ الباوهاوس من المدرسةِ الألمانيةِ التي تحملُ الاسمَ نفسَه (1919–1933)، ويتبعُ مبدأَ أنّ الشكلَ يتبعُ الوظيفة. وتحلُّ الخطوطُ النظيفةُ والأشكالُ الهندسيةُ البسيطةُ والزخرفةُ المحدودةُ محلَّ القوالبِ والورداتِ والكرانيشِ الزخرفية، فتبقى الأسقفُ هادئةً مدمجةً في العمارة، بينما توظّفُ الجدرانُ الهندسةَ لغايةٍ وظيفيةٍ واضحة.

تجمعُ الداخلياتُ المستقبليةُ بين البساطةِ الأنيقةِ وجمالياتِ الخيالِ العلمي، مع أولويةٍ للعمارةِ الانسيابيةِ والتقنيةِ المدمجةِ والإضاءةِ الديناميكية. وتصبحُ الأسقفُ عنصرًا معماريًا رئيسيًا بخطوطٍ نظيفةٍ وإضاءةٍ متعدّدةِ الأبعاد، بينما تجمعُ الجدرانُ الهندسةَ المعياريةَ والإضاءةَ عاليةَ التقنيةِ والملمسَ المحسوس.

نمطُ ممفيس حركةٌ ما بعدَ حداثيةٍ أسّسها في ميلانو عامَ 1980 إيتوري سوتساس ومجموعةُ ممفيس. ويرفضُ البساطةَ لصالحِ الألوانِ النابضةِ والأنماطِ المتصادمةِ والهندسةِ المرِحةِ والطاقةِ المتكثّفة، فيحوّلُ الأسقفَ والجدرانَ إلى نقاطِ تركيزٍ جريئة.

يمزجُ التصميمُ العضوي، المعروفُ غالبًا بالعضويِّ الحديث، البساطةَ المعاصرةَ النظيفةَ بدفءِ الطبيعةِ ومنحنياتِها وملامسِها. وتبتعدُ أسقفُه عن الخطوطِ الجامدةِ نحو أشكالٍ انسيابيةٍ طبيعيةٍ تُحسّنُ الصوتيّاتِ أيضًا، بينما تُدخِلُ جدرانُه الدفءَ والملمسَ والخطوطَ الناعمةَ إلى الفضاء.

يجمعُ النمطُ الصناعيُّ في الجبسِ بين التشطيبِ النظيفِ الأملسِ لألواحِ الجبسِ وعناصرَ معماريةٍ خامٍ مثلَ العوارضِ الظاهرةِ والأنابيبِ المعدنيةِ وملامسِ الخرسانة. وتُظهِرُ أسقفُه الهيكلَ والتمديداتِ لمظهرٍ خامٍ عالي السقف، وتستخدمُ جدرانُه الموادَّ الخامَ والتشطيباتِ عاليةَ التباينِ لأجواءِ المرسَمِ أو الورشة.

هو أن يُصمَّمَ العملُ لك وحدَك: تجتمعُ فيه حِرَفُنا: الجبسُ والنقشُ والدهانُ والتذهيبُ والخشب، في لغةٍ معماريةٍ واحدةٍ لا تتكرّرُ في مشروعٍ آخر.

يبدأُ من رسمٍ على الورق، ويُعتمَدُ معك قبلَ أن يُنفَّذ. ولأنّه يُصنَعُ لمكانٍ بعينِه، فإنّ ما يصلحُ له لا يصلحُ لسواه.